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<p>萨尔塔歌手纳迪娅Szachniuk提出了他的新专辑“在夜晚和气候的反映”,“红月后面”,它汇集了自己和别人的作文,其中有建立一个新的服务不同的语言</p><p>细微之处多如牛毛,“露娜回”巧妙的学术和流行之间在谁已经能够学习和腌每个音乐种类形式的歌手的声音滑落</p><p> “我salteña,这意味着,仅通过这一事实,一个非常强大的民间传统的存在,但也有其他的影响,其他的学习,谁也结合其他听众”他在Telam对话说</p><p>这张专辑,这将是下周四开始呈现与旧的催眠曲格拉纳达,“A LA Nanita”,并延伸至“摇篮曲为哈姆扎”由罗伯特·怀亚特和阿尔弗雷达·本奇</p><p> Szachniuk也适应了卡斯蒂利亚“摇篮曲为焦急的孩子,”多米尼克·米勒和Sting;和“摇篮曲酒,”古斯塔沃Leguizamón的集体记忆,两人Salteño的版本标识</p><p> “我来自一个线萨尔塔传统,‘Cuchi’的行,但我还与抒情的地层接触,”他说歌手</p><p>在“背后的月亮”与德彪西设置为音乐的旋律一首诗由保罗·布尔歇,“花花公子晚报”,歌词由Szachniuk还出现; Roberto Yacomuzzi和JuanFalú以及苛刻的“Confesióndelviento”</p><p> Salteña艺术家面对这种多样性与布鲁诺Moguilevsky(钢琴,钢琴罗兹,合成器,哈蒙德和声乐)和亚历山大Starosielsky(吉他),该组的成员木本完成他的训练与歌手艾米利亚Siede和打击乐手巴勃罗Favazza</p><p>我salteña,这意味着,仅通过这一事实,一个非常强大的民间传统的存在,但也有其他的影响,其他的学习和其他听众谁也纳入“纳迪亚Szachniuk”上出现了这条道路的摇篮曲,摇篮曲,推出了歌曲,征服并点燃了我自己的夜晚</p><p>这个过程超过15年的研究和选择,本身就是一场游戏</p><p>这张专辑是一个美丽,快乐,俏皮的过程中,我们依靠的结果在解释性的自由和夜晚的诗意表达中,“歌手说</p><p> “我想在接近音乐的自由</p><p>我依靠的是激励我的音乐和歌曲的文本图像,然后,当他们都写得很好,几乎相当于神奇,没有任何解释,”他补充说</p><p> Szachniuk研究了各种教师和职业生涯早期音乐学院市政曼努埃尔德法雅唱歌</p><p>从孩提时代起,他俯身歌词,合唱和民族唱法,探索民谣,爵士,世界音乐,现代音乐和巴洛克内不同的风格</p><p> 2011年,他记录了他的第一张专辑“Vidala”伊娃索拉,与吉他手和作曲家胡安·法卢和打击乐法昆多·格瓦拉的参与</p><p>他现在提供的材料“Lunaatrás”是他的第一部个人作品</p><p> “我住在一个全球化的时代,音乐的影响是如此不同,有时我们发现无处安放自己,如果我们在古老的车厢风格分类管理,最重要的事情是不是我签的,但如果你发射</p><p>在这个意义上,我觉得有孪生我这一代的许多艺术家都被同样的担忧所困扰,“他说</p><p> “露娜回”将在周四,11在舞台上呈现,直到Trilce(麻扎177),联邦首都的心脏地带,举办现场将重新夜晚宇宙,通过之间的动态对话调用盘歌曲,